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樊建峰的筆墨蝦趣

排行榜 收藏 打印 發給朋友 舉報 來源: 運城晚報 發布者:運城新聞網
熱度0票 瀏覽331次 時間:2019年3月21日 11:19

樊建峰寫意蝦作品

  我與樊建峰認識多年,知道他也是同道之人,從小喜歡畫畫。最初只了解他喜歡書畫收藏、雕刻,但今年大年初六去他老家潼關港口一起閑聊,看到他畫各種姿態的蝦,我的眼前頓感一亮。喜歡一位畫家的畫,首先是直觀地被畫面打動,繼而才需要進一步了解畫家的個人生平和創作背景。
  觀樊兄畫蝦,猶如赴一場藝術盛宴。他畫得是那樣瀟灑,那樣利落,那樣得心應手,那樣胸有成竹!按他的說法就是,精氣神完全灌注于筆端,到了“忘乎所以”的化境。因為寫意畫不能拖泥帶水,用筆能少則少,宜簡則簡,寥寥幾筆,大功告成!
  他畫蝦的順序依次是頭、胸、甲殼、腹部、尾扇,再回頭畫蝦槍兩側的平衡角片,接下來依次是步足、泳足、臂、鉗、長須,最后依頭胸的干濕度擇機再用焦墨點眼睛,畫腦及內臟(胃),總共用40筆即可畫成一只蝦,完全按著“白石蝦”的程式畫法,加一筆嫌多,少一筆嫌少,筆筆清晰,絕不拖沓。其中,點筆、拖筆、臥筆、頓筆、提筆、勾線穿插運用,中鋒、側鋒、藏鋒交替變換,焦墨、重墨、淡墨變化靈活。僅幾分鐘時間,一只玲瓏剔透的墨蝦便活脫脫地躍然紙上,其妙處只可意會,不可言傳,已達爐火純青的境界。
  齊白石曾說過:“畫畫小技,人拾者則易,創造者則難,拾得者半年可得皮毛,欲自立成家,至少辛苦半世。”眾所周知,齊白石筆下的蝦,是經他長期認真觀察、刻苦鉆研、主觀提煉出來的前無古人的藝術形象,即胸中眾蝦之“合象”,也就是人們常說的“白石蝦”,世間并無此真物。然而齊白石筆下的蝦,靈動、活潑,猶如半透明的精靈在水中游弋,姿態萬千,栩栩如生,古今中外絕無僅有。樊建峰深知,要想從畫得有模有樣的“皮毛”水平升華為酷似“白石蝦”,畫出神韻,被業界所接受和認可,絕非易事。
  藝術創作不可能依賴題材優勢,何況畫那么多蝦,每一只都得保持新鮮活脫。后來,我看到樊兄不同題材的蝦,有水墨、有設色,無不精妙。可見,藝術不是傳達確定性的概念,或者僅憑勤奮認真的態度而成。比如創作或欣賞中國畫,人們說得最多的“筆墨”二字,究竟怎么理解?很多人都刻意追求線條的夸張、放縱,墨色的恣意、無形。而我從樊兄的畫中,看到了他對線條的處理:簡約、靈動、斷斷續續的節奏感,若隱若現地融在物象里。一個簡單的道理,除了有明確邊際線的幾何體,多數物象的面并沒有輪廓線,繪畫中的線只是虛擬出物象的邊界。
  另一說法是強調線條的書法用筆,如果有這種必要,也是指行筆的提按、徐疾,而不是什么玄虛的“寫”。樊兄用墨與用筆一脈相承,仍然是簡。惜墨如金,恰到好處,畫面就顯得干凈、秀逸、空靈。中國畫,線的質感、虛實,是為了表達物象的面,墨的濃淡、枯濕、漫漶,也都是表達物象的必須。歸總一點:筆墨隨形,珠聯璧合,才能體現藝術之美。樊兄的畫,對“筆墨”二字的詮釋,堪稱典范。
  筆墨是中國畫的靈魂和根本,筆和墨在宣紙上的運動碰撞、交融、組合,形成千變萬化的筆觸造型與墨痕效果,用以表現各種物象的形、神與韻味、情趣。畫作中各種物象必須有機組合整體和諧,才能給人以足夠的美感。
  筆墨沒有固定的樣式,但有一整套系統的創造美的基本規律。中國畫無論山水畫還是花鳥畫,都遵循著這個基本規律,從而產生動人的美感。在樊建峰看來,要畫好寫意蝦,必須把握好三個方面:畫面色階層次要黑白灰兼顧;筆墨運用要點、線、面結合;造型要恰當,運用具象、意象、抽象的手法處理好虛實關系。
  樊建峰常以“墨玉齋”自稱,祝樊兄在藝術之路上“百尺竿頭,更上一層樓”。 (楊自新)
(編輯 吳琪萌)
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